声优[编辑]

声优

声优（日语：声优，せいゆう）声优是主に声だけで出演する俳优的缩写，是日本人对配音演员的称呼，“优”在日语中是演员的意思。虽然日本声优与中文的配音员在工作上的甚多不同（相同之处是都主要为动画配音），然而两者在使用上时常不分，声优还有出唱片、表演等活动，日本配音员经过几十年发展已经实行偶像化。

基本简介

传统意义上的声优其活动范围在于外语片，动画以及电玩游戏的配音工作，基本上都是隐于幕后的。而日该国内声优界目前正处于一股名为“偶像声优时代”的热潮之下。其特征是许多年轻声优们通过进行大量配音以外的活动来扩充自己的演艺生命，使声优成为了演艺界的一种新形式偶像。

事务所

在日本，声优是有其所属的事务所的。一般的配音工作，也大多由事务所接洽。比较出名的有青二 PRODUCTION（林原惠美、绿川光、置鲇龙太郎、铃村健一等所属），81 PRODUCE（关俊彦所属）还有东京俳优生活协同组合（关智一所属）等。当然，也有如横山智佐般的自由配音员。声优的事务所不是一成不变的，也有“跳槽”的情况存在。
声优们在进入事务所从事配音工作之前，必须先在声优养成所中学习。学校的训练课程十分庞杂，可谓五花八门，除了学念剧本、练习肺活量和做变声练习之外，还有大声喊叫与狂笑练习，甚至还有竹剑的练习，用来训练声音的瞬间爆发力。在学习期满后，由于大多数的声优养成所和事务所都有挂钩因此，毕业生就能进入事务所成为一名货真价实的声优了。
以上是关于声优的基本知识。接下来，我们来看看声优的重要性。

重要性

对于一部成功的动画而言，或许侧重点有所不同，但必不可少的是剧情、画面及声效三大要素。声效包括了音乐与配音，是近年作品中越来越受到重视的部分。除了如《浪客剑心追忆篇》，《Cowboy Bebop》等在音乐方面的成功，甚至还出现了以声优为卖点的动画。好的配音，对于整部动画而言具有画龙点睛的决定作用，人物性格的塑造，故事情节的展开，主题思想的表达，在很大程度上是由配音来完成的。而决定配音优劣的，就是声优了。
就个人观点认为，日本动画之所以广受欢迎的一个重要原因在于其独特而有个性的人物角色。然而，如果没有声优在幕后为这些生动鲜明的人物注入说话，欢笑，哭泣，愤怒等人性化的感情，赋予人物真实的生命力，那么，这些栩栩如生的动画人物，恐怕只能是由画家或计算机泡制出来的会活动的色块吧。从这一点上说，声优对于一部动画而言是相当重要的存在，声优配音水平的高低，影片配音质量的优劣，直接影响了动画的观赏性与娱乐性。

主要分类

配音演员的出身，以日本为例，主要分为四类：

第一类

是从中小学生的时候就开始作为童星从属于大公司的剧团边表演边培养演技，在高中毕业的年龄开始从事配音工作，之后大部分都成为了第一线的演员和声优。
比如以前的池田秀一（代表作《机动战士高达0079》夏亚·阿兹纳布、《浪客剑心》比古清十郎、《天上天下》等）
中尾隆圣（代表作《龙珠Z》、《死神》等）和
坂本千夏（代表作《不思议游戏》柳宿、《绿林寮》如月瞬）、新山志保（代表作《美少女战士最后的星光》星野光、《CLAMP学园探侦团》鹰村苏芳）。
最近的浪川大辅（代表作《好想告诉你》风早翔太、《死神》乌尔奇奥拉、《翼》法依、《黑塔利亚》意呆利\《新网球王子》凤长太郎）
坂本真绫（代表作《.hack//SIGN》阿乌拉、《翼》知世《樱兰高校男公关部》藤冈春绯、《黑执事》夏尔·凡多姆海恩《空之境界》两仪式、《荒川爆笑团》接二连珊等）
饭冢雅弓（代表作《金田一少年事件簿》速水玲香、《光剑星传EX》蕾娜等）
渡边明乃（代表作《花右京女仆队》、《青蛙军曹》等）
千叶纱子（代表作《守护甜心》藤咲凪彦/藤咲抚子《草莓棉花糖》又叫《莓乱扔》伊藤千佳、《舞-HiME》玖我夏树等）
南里侑香（代表作《舞-HiME》结城奈绪、《School rumble》一条可怜等）
宫野真守（代表作《死亡笔记》夜神月、《樱兰高校男公关部》须王环、《妖狐×仆SS》夏目残夏等）声优
声优
名冢佳织（代表作《。hack//SIGN》昴、《风人物语》等）等都属于这类。
也有像最近的入野自由（代表作《翼》小狼、《天使怪盗》丹羽大助、《千与千寻》白龙、《文学少女》井上心叶等）、仙台艾丽（代表作《极上生徒会》等）、
斋藤彩夏（代表作《女孩万岁》、《水果篮子》《逮捕令》、《樱兰高校男公关部》），让中小学生成为声优的例子。

第二类

在高中、专门学校或是大学毕业后在剧团作为舞台演员被动画相关人士发掘，后来成为声优的例子。
比如被富野由悠季挖掘的朴璐美（代表作《钢之炼金术师》爱德华、阿姆斯特郎之母，《植木的法则》植木耕助，《BLEACH》日番谷冬狮郎等）、
白鸟哲（代表作《钢之炼金术士》、《机动战士高达SEED》赛。伊等）、
村田秋乃（代表作《TURNA高达》等）、高桥理惠子（代表作《花右京女仆队》、《犬夜叉》等）
以及从舞台演员转为声优的生天目仁美（代表作《草莓棉花糖》伊藤伸惠、《School rumble》周防美琴等）。

第三类

在高中、专门学校或是大学毕业后再去专门的声优养成学校深造。学生时代对声优工作憧憬的人们往往都会选择这条路，这也是一个普通人想要成为声优的最简单的选择。但是遗憾的是，虽然可以由这条路圆梦，但是从这条道路上成功的人可以说是寥寥无几。这就像中国影视学院毕业而成名的却不多一样。比如代代木动画养成学院的各校声优科每年的入学者达到数百人，但是毕业后能在一线工作的声优屈指可数。
在这其中，田中理惠（代表作《人形电脑天使心》小叽、《高达SEED》、《高达SEED DESTINY》拉克丝·克莱因、《蔷薇少女》水银灯等），
林原惠美（代表作《乱马1/2》女乱马、《EVA》绫波丽、《名侦探柯南》灰原哀、《秀逗魔导士》莉娜·因巴斯《神奇宝贝》武藏、《通灵王》恐山安娜等。）是公认的声优女王。
水树奈奈（代表作《守护甜心》月咏歌呗/星名歌呗、《十字架与吸血鬼》赤夜萌香《魔法少女奈叶》菲特、《火影忍者》日向雏田.《伯爵与妖精》莉迪雅）　《白色相簿》绪方理奈），《黑执事》亚洛斯·托兰西），声优
声优
小野大辅（代表作《凉宫春日的忧郁》古泉一树、《黑执事》塞巴斯蒂安等）
中村悠一（代表作有《守护甜心》月咏几斗《王牌投手振臂高挥》阿部隆也、《CLANNAD》冈崎朋也、《机动战士高达00》格拉汉姆·艾卡、《超时空要塞F》早乙女有人、《战场的女武神3》克鲁特·艾尔文、《死神》斩魄刀村正等）
是属于少数的成功例子。

第四类

从原来其他行业或完全不相干的工作转行成为了声优。
比如由原广告代理店电通的职员转为声优的永井一郎（代表作《乱马1/2》八宝斋、《龙珠》鹤仙人等）
原警视厅机动队队员的若本规夫（代表作《阿滋漫画大王》爸爸、《龙珠Z》沙鲁等）
建筑学毕业又成为了银行职员的金田朋子（代表作《阿滋漫画大王》、《女孩万岁》、《十二国记》等）
原偶像转为声优的岩男润子（代表作《魔卡少女樱》大道寺知世，《浪客剑心追忆篇》雪代巴等）、
千叶千惠巳（代表作《黑猫》等），原为公务员后转为声优的中井和哉代表作《海贼王》RORONOA·ZORO，《战国BARASA》系列伊达政宗，《银魂》土方十四郎等
还有在《阿滋漫画大王》为大阪配音的松冈由贵等等

社会定位

默默无闻

在二十世纪五十年代（广播剧时代），因为广播是主要的娱乐渠道，声优在社会大众中可称得上是“巨星”般的存在。但随着六十年代电视的普及和节目的多样化，其他类型的艺人特别是电视演员迎头赶上，逐渐取代了声优在大众心目中的位置。而声优因为依附角色，声音表演居多，不能“抛头露面”这些劣势，渐渐失去了曝光的机会，变成了艺人中最“默默无闻”的团体。

明星声优

这种情况一直持续到二十世纪八十年代，在第二次声优热潮的影响下才产生改变。从八十年代起，从大热的动画作品中走出了一群明星声优，他们主持电视节目，在电视连续剧中扮演角色，接连发行唱片，作为全方位艺人夺回了大众的视线。不过这种情况下，观众和听众对他们作为“声优”的身份并没有明确的意识，声优整个业界受到的关注还是较少。

亲近感

伴随着这些年来动画和声优业界的不断发展，声优们在日本甚至全球的影响不断扩大，已经变成了动漫产业一个构成要素。经济公司对声优的运作方式也和对电视演员、歌手等的越来越相近，为他们创造了尽可能多的曝光机会。不过，尽管如今声优已经越来越脱离角色和作品的束缚，有更大的空间展示自己作为个人的魅力，但在大众包括声优粉丝的认识中，声优与其他类型的艺人多少还是有区别的。比起电影演员、电视艺人和歌手等，声优给人的感觉更为朴实，距离自己更近，没有其他艺人那么星味十足、高不可攀，而是能靠着演出过的角色让观众油然而生一种亲近感。因此，比起大众偶像那种广泛而浅薄的认识度，声优的支持者尽管面比较窄，但程度都极深。

发展历程

大多数的声优迷都是通过日本动画而接触到声优的，声优的发展与动画的发展有着密切的联系。下面我们就从日本动画的发展入手，一窥声优的发展历程。
在许多分析文章中，都将日本动画的发展粗略分为四个阶段（也有六个阶段的分法）。而专业动画声优的出现，大致是在第二阶段，从时间上来讲约是1970至1980年。此时的作品，如我们熟悉的《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》，相对更早期的作品，剧情更加吸引人，也加入了一些音乐元素。许多我们所熟悉的老牌声优，即在此时出现。而在此之前，大约是在六十年代，日该国内曾经有过一股因外语片而兴起的声优热潮。
第三阶段，约1980至1995年，是动画音乐与声优产生质的飞跃的时期，82年的Macross为转折点，动画音乐逐渐成为制作的一大重点。而宫崎骏先生一系列作品的问世，更是将动画音乐的制作逐渐带上了一个高峰。就在该时期的中后期，约1987至1993年，动画声优们纷纷崛起，并逐渐从幕后走到幕前。许多声优团体也依靠动画作品而组成，如乱马1/2的DoCo，我的女神的Goddess Family Club等。此时的日本动画业，形成了动画、音乐、声优三分天下之势。
由于声优们纷纷走到幕前，并且越来越多地受到Fans的欢迎，其涉及的范围也越来越广，从而使得声优成为了演艺界的一种新形式的偶像，正式宣告了“偶像声优时代”的到来。
稍对日本声优有所关心的朋友都知道，这个时期内，女性声优的人气度远比男声优要来得高，这与近年来美少女动画的大行其道不无关系。因为动画的人气高，众多年轻的女性声优也受到了拥趸们的欢迎。以92年的《美少女战士Sailor moon》为起点，到依托93年开始的OVA《我的女神》而成立的Goddess Family Club（井上喜久子、冬马由美、久川绫），以及《偶像防卫队Hummingbird》中的五位偶像声优三石琴乃，天野由，玉川纱己子,草地章江，椎名へきる，偶像风潮愈演愈烈，声优们不但担任动画，外语片与电玩的配音工作，还有出唱，写真集，CD-ROM、散文集，主持电台节目，开演唱会，参加Fans Club聚会等。此间的成功例子，包括登上Oricon大碟榜榜首的林原惠，登上东京武道馆开个唱的椎名へきる，以及98年登上电影屏幕的国府田マリ子等。声优形象的偶像化，吸引了大量年轻人以成为声优为志愿，而各地的声优养成所或相关专业也如雨后春笋般出现。
日本声优界的美少女风潮已劲吹数年，而较少被注意的男性声优近来却渐渐积聚了人气，从近几期有关杂志的声优排名即可有所了解，尤其是以团体活动的男性声优团体，如已解散的E.M.U.（绿川光，置鲇龙太郎,神奈延年,石川英郎,阪口大助），Weiss（子安武人，关智一，结城比吕,三木真一郎）等。听闻近日绿川光与神奈延年又组成了一个新的组合“零·不死鸟”（在声优界，组团可是提高人气的有效手段哦），这是否预示着在女性声优一统天下的热潮之后，将会到来一个男性声优风靡的时代？让我们拭目以待。

参考资料： http://baike.so.com/doc/2452562.html

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